或許我們體育界可以思考，把台北市政府拋棄的金牌熊讚升級為國家級的體育精神象徵，在未來的國際賽事讓我們的選手有金牌熊讚隨行加油。下一次我們的外交部也可以用金牌熊讚加上喔熊的雙熊圖像，大方地對中國對台灣的各種打壓行徑幽默回應，而無須刪文。

  想像這樣一幅畫面：一群擁有高度航海技術的原住民，循著星象與海浪的指引，到達另一個海島，隨著時光推進，另個啟航再度開始，這樣周而復始地，橫跨了太平洋海域，足跡遍布浪頭所及的各種島嶼。這不是神話，而是真實存在的歷史，我們的祖先─台灣的原住民，在語言學、人類學、考古學等科學證據下，被指出極可能是全世界南島語族的發源地。近日台大鐘國芳教授團隊之構樹研究，更指向台灣的構樹是雌雄異株，而其他太平洋島嶼發現的構樹僅是單一性別，並以根部扦插種植，因此構樹應該是隨著台灣南島語族的遷徙擴散出去。這個研究再度為台灣是南島語族的發源地增加一個有力的證據。 如果台灣是全世界南島語族的發源地，我們好奇著，這對台灣的主體建構可以有什麼樣的概念上的「框架翻轉」。答案在於我們可以勇敢賦予台灣為「海洋中心」的地位，而非「大陸邊陲」，進而重寫台灣歷史。 過去國民黨的史觀將一九四九年前的台灣歷史斷裂，台灣成了歷史失憶的國度。過去數十年來，重新建構台灣歷史的呼聲從未斷過。近幾年來，十六世紀之後的各種台灣歷史逐漸被掀開與討論。但我們仍須往前推一步，也就是整個翻轉過去被過度虛構的「漢人／華人」單一論述，轉而重新思考，這個島嶼其實在遠古時代就已經住著擁有高度航海技術的原住民。從五千年前至近代歐洲人到台灣的這段歷史重新挖掘與加入台灣觀點，將可把台灣歷史的座標延伸至與其他古文明一樣久遠，唯有如此，台灣的歷史才可從長久的僵化陸地思考，轉移至擁抱海洋。 重寫島嶼中心的海洋史觀，更能讓小英政府的「南向政策」築起堅固的立論基礎，因為「南向」不應只從商業思考，更應該是擁抱南島語族文化與全新出發的歷史延伸。小英政府應透過政府力量與民間各種管道的合作，藉由南島語族史觀，建構福爾摩沙島嶼論述，並延展至文化與教育政策，因為早在超過五千年前，台灣的祖先就已經聰明地、勇敢地「南向」，在波瀾壯闊的海上，寫下屬於我們的獨特歷史！ （作者為台灣大學語言學研究所教授）

  近日《通靈少女》、《花甲男孩轉大人》等電視影集掀起收視熱潮，引發社會的關注與討論。其中，《花甲男孩轉大人》由楊富閔的原創小說改編而成，電視編劇將生動活潑的生活對白注入電視劇中，提升了電視劇整體的表現。 非常重要地，台灣如果要發展健全的影視文化，一定要先創造健全的「故事產業鏈」，而故事產業鏈的上游為動人好看的小說與漫畫等故事的創造。日本就是一個「故事產業鏈」發展極為發達的國家，優質電影或動畫的大多數劇本來自於上游的小說與漫畫。小說與漫畫已經在市場通過考驗後，改編成電影或動畫的成功機率相對提高。 可惜的是，以小說為例，台灣整體的環境長久存在不利於小說發展的因素，一方面高等教育如大學並未直接鼓勵文學創作，一方面目前台灣的文學市場快速萎縮，本土小說紙本出版不易，不少出版社寧願花錢出版翻譯小說，也少投資於本土小說出版。沒有整體大環境的小說市場，小說的創作量就無法增加，造成惡性循環。 近來廣受討論的「前瞻建設」，思維仍一直主要專注於硬體建設，而重要的文創產業，尤其是好的「故事產業鏈」，一直無法受到國家整體力量的支持。但影視文化其實是凝聚國民本土與身分認同感、信心力量的來源，非常需要感動人心、提升精神價值的產業鏈裡上游的小說與漫畫等的創作。檢視一下台灣所謂的「本土劇」，例如民視先前的連續劇，長期以來雖然收視亮眼，但內容多為兄弟姊妹鬥爭、婆媳不和，劇中人物勾心鬥角，動輒打對方的臉、不合邏輯的門外偷聽等劇情，這些其實都歸之於沒有好的故事，劇本都是倉促之下的產物。長期餵養下，人民早已麻痺。新一代的台灣影視團隊如要提升戲劇品質，應該尋求台灣好的本土小說，建構思想層次高、具文學內涵的戲劇故事。 如果前瞻計畫能把部分經費花在如何健全台灣的「故事產業鏈」，鼓勵大家寫出這塊土地各式各樣的精彩故事，然後改編成電影與電視劇，那麼台灣才能提升整體的軟體品質，讓台灣文化透過優質故事，既滋養台灣人民又可漂亮地輸出到國際。 （作者為台灣大學語言學研究所教授）