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作者相關文章 - (廖新田)
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前瞻看待台灣藝術史,切勿自設障礙
陳慶坤博士發表〈「重建台灣藝術史」的認知障礙?〉,認為此計劃運用國家經費,卻沒有建樹、陳腔濫調,因為缺乏根本認知――也就是首先要去除「黨國餘孽」。拜讀之後,除瞠目結舌外,下巴久久不能歸位。筆者深感其內容謬誤、評述也無根據,甚表遺憾。身為文化部重建台灣藝術史專案辦公室主任,我有一些不同的想法就教於大家。另一方面,基於我數十年來從事台灣美術史研究的些許經驗,「重建台灣藝術史」作為政府的文化政策,雖然不能算是功德圓滿,已經為台灣藝術史鋪陳新的契機,只要我們好好把握。 陳文以1918年台灣通史序來推論台灣過去無史故現今無台灣藝術史。用一百年前的陳述來推論現在的情況,實在是時空錯亂、荒謬至極。只要稍稍翻閱顏娟英教授的《風景心境—臺灣近代美術文獻導讀》,就會發現日本時代有許多台日人士爭相探討台灣美術,裡面還有1922年黃土水所寫的〈出生於台灣〉,感人肺腑。由台北文獻委員會發行於1954年的《台北文物》三卷四期「美術運動專號」裡,王白淵發表〈台灣美術運動史〉,其他前輩畫家也紛紛提出看法。1978年謝理法出版《日據時代臺灣美術運動史》,王秀雄、顏娟英、蕭瓊瑞諸學者均有精彩論述,怎會沒有台灣美術史呢?這些都匯聚出台灣美術史的觀點,也就是形塑台灣美術主體性的思辨基礎。請問,沒有這些逐步的積澱,高喊「台灣沒有主體性」就會有嗎? 陳博士痛陳黨國御用學者充斥藝壇,能否明指是誰?重建台灣藝術史專案辦公室完成戰後第一本《台灣美術史辭典1.0》,走出勇敢的第一步,邀請李欽賢、黃冬富、賴明珠、盛鎧、廖仁義等學者參與,他們是您筆下形容的「請鬼拿藥單」的鬼嗎?您所謂琳瑯滿目、搞不出名堂的研討會,我大部分都有參與,我見證到許多老少都因此深受啟發,相當感動。所留下的研討紀錄,亦可持續進行此一文化工程。陳文以老舊的二元觀點將台灣藝術史切割為非敵即友,正是中了黨國餘毒而不自知,實在可惜。 重建台灣藝術史專案辦公室完成戰後第一本《台灣美術史辭典1.0》,走出勇敢的第一步!(史博館/提供) 二十一世紀的台灣藝術將從前瞻性出發,先來後到的藝術遺產若能予以盤點,以台灣的當代立場重新詮釋,包容而多元,而非以政治鬥爭出發,這正是「重建台灣藝術史」的政策精神所在。它並非陳腔濫調,在政經主導的局勢中反而是一股頗為清新的主張。至於是否能完成陳文所盼,建構出台灣藝術的主體性,取決於台灣社會的覺醒與行動,這才是正確的認知;若有障礙,也是因為我們心裡還停留在過去的仇恨中。 廖新田/國立歷史博物館館長
廖新田
2021-05-14
誰要為故宮南院的「假」開幕負責?
行政院長林全日前視察嘉義故宮南院整修,入內參觀後表示很失落,因為缺失多、品質差,爾後「一定要確保品質,不能因趕工影響到品質」。有沒有搞錯?故宮早已在年初為奉承上意而「隆重又風光」地開幕了。雖然社會砲聲隆隆,前院長馮明珠每每在媒體前仍然堅稱成功地開啟故宮新頁,一副雖千萬人吾往矣的蠻橫態度,讓人相當傻眼。這像極了童話故事中那位虛榮的國王堅持穿著虛幻的新衣上街遊行,在少數佞臣的簇擁下高傲前行,眾人卻當作是笑話。虛榮傲慢與虛幻心態正是造成今天的窘境。 除工程品質讓人不忍卒睹,故宮南院開幕鬧劇至少顯示出另外兩項嚴重缺失,亟待正視與解決:罔顧民眾公共安全以及收受仿製工藝品損壞國家博物館形象。這些不當行政策略,讓這個號稱世界四大博物館之一的故宮變成國際笑柄,它如今已成為博物館行政專業的經典錯誤案例。相較於衛武營工程延宕,儘管有諸多壓力,文化部長鄭麗君還是表示不能趕工也不要急著剪綵,只期待完成之日可以對民眾有個交代,顯然負責任許多。在此,筆者還是要鄭重提醒文化部,莫重蹈故宮南院開幕鬧劇之覆轍。 台灣文化行政與政策必須摒棄放煙火、做面子、當花瓶的老舊思維,而是真正地當做嚴肅的文化工程,一磚一瓦不得馬虎,否則不但貽笑大方,嚴重者將損害民眾權益。在此也呼籲民意代表、監察院或相關單位介入調查上述情事,務必查個水落石出,給社會一個交代。甚至要深入了解漏水事件是否損及正在展示或典藏中的國寶,是否有掩罪飾非之情事。一位朋友曾提出合理懷疑:難不成雨水會轉彎,為何漏水只發生在大廳? 法國後現代主義大師布希亞曾於一九九一年發表〈波灣戰爭不曾發生〉,說明擬像世界的虛幻與真實。行政院林全院長訪視嘉義故宮南院的這一番批評,帶點無奈,讓人誤以為「故宮南院未曾開幕」。政治干預文化專業的結果,讓台灣的博物館進入了這種不堪的後現代詼諧情境,真是讓人哭笑不得。 最後,我們還是要嚴肅的問:誰要為故宮南院的「假」開幕負責? (作者為國立台灣藝術大學藝術管理與文化政策研究所教授)
廖新田
2016-06-27
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