舉報達人黃安又出招！ 上一次，他為了舉報「台獨女」，花了七天七夜時間搜集材料交給國台辦，事後更得到感謝狀一紙，毅力相當令人敬佩；但是，對一個非音樂圈、知名度也遠不及他自己的年輕人，下這麼多工夫、這麼執著，不免容易被人說是柿子挑軟的吃。 所以這一次，黃安直挑大尾的盧廣仲，檢舉他有台獨傾向，一次打掉三場演唱會，手路兇、殘、狠、準，也證實黃安「老虎蒼蠅一起打」，一個都不放過！這般堅持的精神著實令人肅然起敬。 出於崇拜與好奇，我決定重新仔細聆黃安的音樂，從作品中瞭解其人的精神底蘊。恕我見識不廣，在不知道其他任何一首歌的狀況下，只好先從他的巔峰之作〈新鴛鴦蝴蝶夢〉(link is external)聽起。這一聽，哇不得了，竟被我發現一件驚人的秘密——黃安自己居然就是個台獨份子！ 這讓我非常震撼，表面上，作為祖國鐵衛、反獨先鋒的黃安，竟然一再用舉報他人的方式，掩蓋自己的台獨傾向，潛入大陸發展，可見其心機之深、算計之精。敵人不在他方，匪徒就在家鄉，此事不可不防！因此，我決定向世人及國台辦公開這個秘密，以免來日萬劫不復。 我始終相信，觀察一位作曲家的行為，不如研究他的作品。作品才能表達一個人的真實思想，也才能藏入最多的暗號。例如蘇聯作曲家蕭士塔高維奇（Dmitri Shostakovich），雖然寫出了令官方評論認為是「在社會主義建設和黨的正確政策下成功的結果」的音樂，卻也在斯大林親自聆賞之後，被慧耳識破，直指他「以混沌取代了音樂」，內容意識極度不良。 因此，我將從〈新鴛鴦蝴蝶夢〉(link is external)的作曲、編曲以及歌詞三個面向，來證明黃安的台獨傾向。 新鴛鴦蝴蝶夢（圖片來源：截取自MV YouTube畫面） 第一個證據，作曲。已經有許多人指出，這首歌大幅度地抄襲1988年new age樂團S.E.N.S的配樂Happy Arabia(link is external)。我向來認為，抄襲的指控非常嚴重，對音樂作品的抄襲爭議，必須慎重評論。因此，是不是抄襲，要留給大家自己去聆聽判斷；但我覺得，致敬的成分確實是有的。問題來了。黃安宣稱這是中國風的嘗試，結果誰不致敬，跑去向一個日本樂團致敬！這不是文化皇民，什麼才是文化皇民？眾所周知，在台親日份子與台獨勢力向來關係密切，這就是黃安身為台獨份子的第一個證據。     第二個證據，是編曲。大家都知道〈新鴛鴦蝴蝶夢〉(link is external)是由黃安作曲作詞，卻少有人知道這首配器華麗的編曲，是出自作曲家詹宏達之手。詹宏達何許人也？他就是後來創作出〈台北新故鄉〉、〈春天的花蕊〉這兩首歌的作曲家！這兩首由詩人路寒袖填詞的競選歌曲，在陳水扁首次競選台北市長的1994年，響徹台北城大街小巷，隨著「快樂・希望・陳水扁」的口號，自此一路將陳水扁從台北市送到中央，開啟了台灣「去中國化」意識最為高漲的時期，而黃安卻執意將自己的歌曲交給這樣的編曲者操刀，其意不言可諭！ 第三個證據，其實是最明顯的歌詞，第一句就露出破綻。「昨日像那東流水，離我遠去不可留⋯⋯」這是常見的以物喻事的手法，水可以往北流、往南流、往西流，為什麼一定要往東流呢？且斷言「離我遠去不可留」，當然也是分離主義的象徵了。此外，大家都知道，「抽刀斷水水更流、舉杯消愁愁更愁」是來自李白的詩，只是，黃安把原詩句接著的「明朝散髮弄扁舟」改成了「明朝清風四漂流」，人們總以為兩句意境相近，實則不然！黃安巧妙利用「明朝」兩字，偏離李白原意，轉化指涉繼承中國法統的「明朝、清朝遺風」已經四方漂流，其實暗指了台灣的現狀；而又如「是要問一個明白，還是要裝作糊塗」，顯然就是他身為一個台獨分子，面對台灣地緣政治處境的憂慮了。順著這些線索，我們可以發現，這整首歌，講的不只是愛情，更是政治！這首歌用了這麼多敏感詞，思想肯定有問題，要是有戒嚴時期的官員體會出這層含義，恐怕也要說：「要是我還是新聞局長，就把它給禁了。」 以上，就是黃安身為台獨份子的三個理由，鐵證如山。國台辦先前回覆給黃安的信裡說：「絕不允許任何人在大陸賺錢卻在台灣資助『台獨』分裂活動。」黃安不見得有資助台獨活動，但卻是個不折不扣的台獨份子，想在歌曲中偷渡台獨思想，可惜難逃我音樂界金田一的法耳。 如果你認同這些詮釋，請務必轉發，讓國台辦知道，我們不容許這樣兩面三刀的行為。 而如果你覺得這樣的指控和舉報很荒謬，那想必也能體認：以政治權力進行對創作的箝制，至今的大部分歷史中都在發生，無論在時間上、空間上，距離我們並不很遠；而歷來無論在何處，極權政治下的審查，提出的理由也未必比上述的詮釋更不荒謬。面對各種形式的審查，或等而下者——以糾舉打擊他人來依附權勢，創作者都應該團結起來唾棄之。